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第730 章 传统山水画的“
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第730 章 传统山水画的“三远法”构图

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    古先生像欣赏美玉一样,欣赏手中的天球瓶。
    主要是天球瓶上的雕刻太精美。
    “各位,大家看见没有,天球瓶上的雕刻。
    这雕刻简直就是一门艺术,让人看得啧啧称奇。
    此天球瓶上的雕刻,运用了深浮雕与浅刻的“刀法美学”。”
    “雕刻属于剔红工艺的灵魂。
    这件天球瓶就运用了“深浮雕、浅刻、锦地刻”三种技法。
    刀法还兼具“锐、利、稳”的特点。”
    “大家注意看天球瓶颈部纹饰雕刻。
    颈部是以缠枝玉兰纹为主体,采用深浮雕技法,雕刻深度达到8-10毫米。
    古代匠人以“斜刀”刻画花瓣的层次,“平刀”梳理枝叶的脉络。
    花瓣显得舒展饱满,枝叶穿插有序。
    甚至还能看清花瓣的纹理与枝叶的锯齿,立体感极强。
    颈部的上下两端饰回纹,则是采用“浅浮雕”,线条规整划一,寓意“富贵不断头”。”
    听泉惊讶道:“没想到就一个颈部雕刻,就有这么多讲究。”
    唐青说道:“古代匠人追求完美,要做就做好,不会出现毛糙的做工。”
    古先生继续说道:“各位,我们再来看天球瓶腹部纹饰雕刻。
    腹部开光内的山水图景,是采用“浅刻”与“深浮雕结合”的方式。
    远山以浅刻表现朦胧感,仅用寥寥数刀勾勒轮廓,体现“远看取其势”。
    而近景的亭台、舟楫、人物采用深浮雕。
    亭台的斗拱、舟楫的船桨、人物的衣袂皆刻画入微。
    甚至能看清舟中渔人的表情,实现“近看取其质”。
    简直雕刻的神乎其微!”
    听泉喝口水说道:“确实雕刻的太有立体感,人物就像活灵活现一般。”
    唐青点头道:“泉哥说的对,人物雕刻的灵活。
    而物体也雕刻细微,让人有身临其境的感觉。”
    古先生继续说道:“各位,我们来看天球瓶全身的锦地纹雕刻。
    它的颈部与腹部的空白处布满“米字锦地纹”。
    采用了“细刻”技法,使线条细密如发丝,且无一处断刀。
    既填补了空白,又与主体纹饰形成“繁简对比”,增强了画面的层次感。”
    听泉说道:“留白处确实有意思,一般人想不到。”
    唐青点头道:“留白雕饰,简直是点睛之笔。
    使得整幅雕刻活过来一样。”
    古先生继续说道:“此天球瓶的制作过程,是相当的繁琐。
    因为它是木材雕刻而成,因此还需要打磨与推光。
    使得雕刻的图案从“刀痕”到“温润”的转化。”
    “匠人在雕刻完成后,匠人需要用粗砂纸、细砂纸、木炭依次打磨,才能去除掉雕刻留下的刀痕。
    再以生漆与植物油调和的“推光剂”反复擦拭,使漆面呈现出类似玉石的温润光泽。
    大家看,这件器物的漆面无明显刀痕,光泽内敛不刺眼,是“打磨推光”工序到位的典型特征。
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