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第102章 都在外面排队呢
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第102章 都在外面排队呢

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    第102章都在外面排队呢
    十一月的燕京,已是寒意初透,夜风里挟着料峭的清冷。
    首都机场航站楼内灯火通明,往来旅客步履匆匆,唯独国际到达的出站口外,乌压压挤了一大圈人。
    他们或踮脚张望,或低声交谈,所有人的目光总是望向一处。
    等到夏春带队从海关口鱼贯而出时,欢迎的人群已经遥遥欢呼起来。
    《茶馆》演出团回到燕京的消息不胫而走,来接站的大都是燕京的热心观众和媒体记者。
    无数双手在空中挥动,无数句「欢迎回家」在空气里回荡。
    《茶馆》出国演出两个月时间,演出脚步遍布西欧四国二十多个城市,所到之处场场爆满,观众热情欢迎,报纸丶广播丶电视连篇报导,可以说是以一己之力撑起了中国文化出海的第一次盛世。
    回到燕京之后,各种汇报活动丶采访自然是少不了的。
    而对于演出团的同仁们来说,补助终于领到了手,自然还要抓紧机会去挑一件免税的家电。
    在这片喜气洋洋的气氛之中,人艺的艺委会悄然开始运行。
    演出团回来的第一天下午,首都剧场内,就在演员们还在讨论什麽时候去买家电的时候,艺委会正在针对西方戏剧的发展情况开展一系列的研讨活动。
    两个月的时间,《茶馆》剧组人员除了演戏之外,无时无刻不在对西方戏剧进行观察丶学习丶探索。
    大家在演戏之馀,也受邀去各国剧场看了不少当地优秀剧目,歌舞剧丶莎翁剧丶现代话剧均有涉猎,此时正是到了总结经验,复盘反思的时候。
    作为编剧的钟山自然也在列席范围。
    此时,蓝田野正在总结发言。
    「我们这一路走来,外国剧场的制度设计丶舞台设置和观众氛围的设计都有其独到之处,但我觉得,最关键的问题还是人才。」
    蓝田野看看坐在上首的曹宇和刁光谭。
    「国外剧场搞的是公司化运营,一个剧团里,可能只有导演丶编剧丶策划几个人的创作核心。
    「他们搞完创作工作,可以把相应的工作转包给不同的制作公司,然后从整个市场里寻找合适的演员。
    「就这样,一路签订合同,排练丶演出,自负盈亏,竞争强度显然要高得多。」
    「对于我们来说,受限于剧团的体系问题,我们没办法这样做。
    「那麽问题就来了,我们这一代革命中成长起来的人都已经到了演艺生涯的末期,中国怎麽再培养出一代人来?我们的制度是什麽,这是亟待思考的问题。」
    一番话说完,所有人都沉吟不语。
    刁光谭默默的做完笔记,点点头。
    「蓝田野同志讲的很好,来,英若成也讲讲吧,你去西欧好几次了,体会如何?」
    英若成看了一眼不远处的钟山,开口道,「我这次去,最大的感慨就是西方戏剧界对于编剧环节的重视。」
    「比如德国,他们就有专门的文学师。
    「文学师是比编剧更高的人,主要负责剧本创作与戏剧结构设
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