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当天晚上，李登峰和陆文志聊到很晚。陆文志不到20岁，就在长城唱片做学徒工，亲身经历了港岛唱片行业的整个发展过程。长城唱片是1949年从沪市搬迁过来的，填补了本地唱片业的空白。当时录制的歌曲多改编自沪市老歌或欧美旋律。当时本地唱片内容以戏曲和时代曲为主。1958年，商业电台开播，推动国语歌曲普及，同时收音机普及，加速了音乐大众化。唱片行业得以稳步成长。
70年代中期，本土歌星杰哥以市井白话歌词打破粤语歌“难登大雅”的偏见，1974年《啼笑姻缘》电视剧主题曲推动粤语流行曲主流化。70年代末，本土创作人黄站、古家辉等人改革歌词文学性；并引入外籍乐师编曲，提升了本土唱片业的制作水准。
同时，卡式磁带出现，以其便携性和售价低廉，从技术层面也促进了行业的崛起与产业成型。每本卡带售价30港币，虽然仍很昂贵，但照比之前的黑胶唱片已经便宜很多了，喜欢音乐的市民竞相购买，奠定了本土音乐的土壤。
第二天下午，陆文志睁着一双通红的眼睛，拿出了一份他熬夜赶出来的公司发展规划，又和李登峰聊了一下午。
李登峰细细看了陆文志写的这份规划，不得不说，陆文志对港岛唱片的历史以及现状极其了解，不愧是从业多年的专业人士。
当然，陆文志这份规划也有很大不足，倒不是他不够用心，实在是受限于眼界。陆文志年近五十，除了港岛哪儿都没去过，只能看到眼前这巴掌大的地方，他只懂得出好歌，上电台，上电视，卖唱片，又怎么懂得**，定位，宣传，周边，噱头这些后世娱乐业已经用烂了的伎俩？
李登峰随便抛出两条反套路的宣传技巧，“伯父，想要迅速的让市民熟知并且购买我们的唱片，除了歌曲本身够优秀之外，还要讲好故事，比如我看好一位女歌手，歌唱的很靓，但是家境贫寒，我们就要把她**成励志偶像，讲一个音乐成就梦想的故事，市民就会因为同情而对她有更多好感。再比如，一位家境优渥的少爷也做歌手，我们就可以反其道而行之，讲一个富家公子拒绝百万家财，坚持音乐的故事……”
陆文志震得目瞪口呆，喃喃道：“还能这样？如果我早一点知道这些，永志唱片也许就不会倒闭了，我也不会欠下这么多债，如果我不欠下这么多债，阿云也不会辍学……”
李登峰赶紧制止了他祥林嫂般的絮叨，“伯父，这些运营机巧很重要，但一家唱片公司想要发展的长久，归根结底还是要有好的歌手，我现在找到了一个，公司成立后，第一件事就是捧红她。”
陆文志再也不敢以专业人士自居了，毕恭毕敬答道：“都听老板的。”
李登峰从来都是雷厉风行的性格，现在歌手有了，管理者有了，那还等什么？赶紧成立公司吧！
程佳慧跑了一圈手续，公司顺利注册成功，不过在公司名称这个问题上，李星野并没有选用目前港岛通行的某某唱片这种模式，而是大手一挥，“就叫四海娱乐，现在我们培养歌手，立足唱片业，但将来我们还要进军影